Новости

Jan 19, 2024

На ринге с Шоу и Танни

Что привлекает великих писателей к теме бокса? Это

Что привлекает великих писателей к теме бокса? Является ли это отождествлением с чистой жестокой (но расчетливой) физической силой этого вида спорта, лишенной потребности в остроте речи? Способ продемонстрировать уличный авторитет (своего рода обратный снобизм)? Для Эй. Дж. Либлинга «сладкая наука» (по крайней мере, при личном рассмотрении) была шансом «изучить проблему одного боксера, решить ее, а затем устно сообщить о своем решении. Иногда мой совет игнорируется, например, когда я говорю мужчине держаться подальше от левого фланга другого парня, а он этого не делает, но в таких случаях я предполагаю, что он не услышал моего совета или что его оппонент услышал и действовал в соответствии с ним».

Шоу против Танни До 08.07: четверг-пятница 19:00, суббота 14 и 19:00, воскресенье 14:00; Theater Wit, 1229 W. Belmont, theatrewit.org илиrippostagecompany.com, 40–42 доллара.

Можно предположить, что Джордж Бернард Шоу, по крайней мере, тот, кого мы встречаем в фильме Дугласа Поста «Шоу против Танни», мировая премьера которого состоялась сейчас на студии Grippo Stage Company, испытывал к боксерам похожее чувство собственности. Действие пьесы Поста, основанной на книге Джея Танни (сына Джина, чемпиона мира в супертяжелом весе 1926-28 годов) «Боец и драматург» 2009 года, происходит после того, как Джин Танни оставил бокс, чтобы заняться умственной жизнью, чему отчасти способствовали его собственный выигрыш и его брак с Полли Лаудер, наследницей состояния US Steel. (Эндрю Карнеги был ее двоюродным дедушкой, а ее дедушка Джордж был деловым партнером Карнеги.)

Действие пьесы Поста происходит в течение трех разных периодов времени (1928, 1929 и 1948 годы). Это скорее философские дебаты о природе веры, чем все тонкости боксерской техники. И, по крайней мере, поначалу шоу грозит увязнуть в наплыве экспозиций, поскольку Шоу (Ричард Хензель), Джин (Сэм Пирсон) и Полли (Мэдди Сакс) впервые встречаются в доме Шоу в Лондоне. У Шоу есть претензии к Танни, когда мы впервые видим их. Последний описал главного героя романа Шоу о боксере «Профессия Кэшела Байрона» как плохо нарисованного и нереалистичного.

Но Шоу Хензеля на самом деле не расстроен. Он внимательно проверяет стратегии словесной защиты Танни и быстро признает, что как писатель он потрясающий драматург. Он приезжает в Танни с искренним энтузиазмом болельщика по поводу королевского спорта. И Танни Пирсона, которому пришлось бросить школу в 15 лет, в равной степени стремится впитать как можно больше от драматурга-эрудита – даже если это означает, что, как набожный католик, он чувствует, что ему нужно поддержать своих герцогов и защитить свою веру. от атеиста Шоу.

Центральное событие в пьесе Поста, поставленной Ником Сэндисом, происходит во время долгого медового месяца Полли и Джина на адриатическом острове Бриюни. К ним присоединяется Шоу, и когда внезапный кризис со здоровьем угрожает жизни Полли, роль веры становится еще более заметной.

Для пьесы о боксере это шоу в основном посвящено разговорам, и это иногда грозит выплеснуть повествование на холст. (Детография Эбби Рид предполагает неземной боксерский ринг со скамейками по бокам, на которых персонажи могут сидеть и наблюдать, когда их нет в сцене, а также тяжелую дверь в задней стене, придающую намек на тайну.)

Но Пост выявляет дихотомию между умом и мускулами, духовностью и скептицизмом с нюансами и явной любовью к этим персонажам. Помогает то, что Хензель, в частности (который сделал долгую карьеру, играя Марка Твена), приносит искреннюю радость жизни еще одному весьма цитируемому любимому писателю-отступнику. Сцена, воспроизводящая знаменитый «длинный счет» в матче-реванше между Танни и Джеком Демпси в Чикаго, помогает нам увидеть то, что видел Шоу, наблюдая за этим в фильме, — напряжение и предвкушение вопроса, действительно ли Танни боролся или играл опоссума и пользовался преимуществом. техническая ошибка его оппонента, не находящего свой нейтральный угол. Здесь чувствуется агиография, как и следовало ожидать, учитывая исходный материал (Джей Танни и внучка Джина Тересса также являются исполнительными продюсерами), но «Шоу против Танни», наконец, представляет собой остро прочувствованную историю. портрет, казалось бы, маловероятной дружбы между двумя мужчинами (и одной поддерживающей женщиной, роль которой можно было бы усилить), которые оба видели друг в друге видение того, как мог бы выглядеть другой жизненный путь, и глубоко любили и уважали друг друга.